島，一直都在 The Island That Never Left

後記

木刻版畫，一場新的嘗試

版畫作者／黃增添

作為一個長年與材料相處的人，磨刀是日常；心有所思，便以塗抹與繪畫豐富勞作。而介於畫與雕之間的木刻版畫，也就這樣隨著我的創作生活浮沉。

版畫一直是我偶爾接觸、卻始終受到吸引的創作形式。素樸的線條、簡約的色階，對生命有所執著的人而言，木刻版畫如同一場冒險：它帶人走進一個沒有太多素材與手法可以選擇的世界。也像故鄉的情境，無從迴避，必須深刻雕鑿，才能從中獲得深印於心的體會。

木刻版畫要求耐心，也要求取捨；看似限制重重，卻往往能留下最真實的痕跡。這樣的創作狀態，也猶如土地給予我們的影響與記憶，從來不是可以輕易割捨或逃避的。

當女兒提出，希望用木刻版畫來說一座島的故事，並以繪本的形式呈現時，我其實遲疑了。如何讓一幅幅版畫承載故事，如何讓畫面隨著翻頁流動，以及多版套色的拿捏與繁瑣實務，對我而言都是新的挑戰。

然而，也正因為是新的嘗試，我願意走進其中。若木刻版畫能因此更親近讀者，而繪本也能呈現出另一種質地與樣貌，這場冒險便有了值得留下的意義。

那座一直都在的島，與我們

文字作者／黃品耘

對宜蘭人來說，龜山島是一個既溫柔又帶著些許惆悵的集體記號，我們常笑稱這是無藥可醫的「宜蘭病」——不論走得再遠，只要火車一出山洞，看見那座浮在海面上的島，心就安了。

在異地求學、工作，兜轉十多年後，我帶著南臺灣陽光給予的飽滿能量選擇歸來。這幾年來，透過平面設計與地方社區合作，參與了許多文化記憶保留的案子。也正是在這趟尋根的摸索過程中，我開始挖掘龜山島的歷史、採集沿海漁村的畫面，而這一切，也成了重新扎根家鄉的重要起步。

《島，一直都在》的誕生，有著非常特殊的意義。有幸能與父親攜手合作，他用富有質樸力量的版畫勾勒家鄉，而我則用文字傾聽島嶼。創作的過程當然不簡單，卻是無比幸福的磨合。

也正是在創作的過程中，我常常想，那座孤懸海上的島，看著人來人往、遷村與觀光，它的心情會是什麼？

或許，那就像自己在人群中，時常感到的一種疏離與自處。但就如同這本繪本的結尾，在那些看似寂寞的時光裡，生活最終總會圍繞著溫暖的陪伴。

對我而言，一直都在的龜山島，就像一直都在的「家」，也像父親一樣。祂從不張揚，卻永遠在那裡，為遊子守護著一片平原。

希望這本繪本，能將這份關於家鄉、關於陪伴的情意，溫柔地傳遞給每一個正在回家的你。

版畫作者簡介　黃增添

曾任中學生活科技教師二十八年，教學以手作工藝為主。退休後回到鄉間，租用舊舍作為工寮，持續遊藝於木雕、泥塑、素描、油畫與版畫創作之間。

作品多取材於生活諸象與社會觀察，以樸實造型與手作質感，描繪人與自然、人與土地之間的連結。本書是他首次以木刻版畫完成的繪本創作。

文字作者簡介　黃品耘

宜蘭人。平面設計工作者、文字創作者。

曾離鄉至臺南求學與工作十餘年，現返鄉生活，持續以不同創作形式重新認識家鄉。透過採訪、設計與書寫，記錄人與土地的連結，相信每一塊土地都有自己的故事，而故事能讓人與地方再次相遇。

英文譯者簡介　游珮芸

國立臺灣大學外國語文學系畢業，日本御茶水女子大學人文科學博士。現任教於國立臺東大學兒童文學研究所，從事兒童文學與文化的研究、教學、策展、出版企畫、創作、翻譯與評論，累計翻譯童書近二百冊。

著有《日治時期臺灣的兒童文化》、《我聽見日出的聲音》等；與周見信合作創作漫畫《來自清水的孩子》四冊，榮獲金鼎獎、臺北國際書展大獎、金漫獎、德國白烏鴉獎、法國亞洲文學獎，版權已授權多國出版。

相信閱讀能拓展觀看世界的方式，而每一個故事，都是理解自己、理解他人的開始。

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