漁港台灣：寫畫西部漁港之美
從人跡罕至的偏僻泊地，到熱鬧喧囂的觀光勝地，
伴隨著鹹鹹的海風，寫生放空，品味孤獨，
海連著山，山連著天，美好寶島盡收眼底，
沿台灣海岸線巡繪七十一個漁港，飽覽在地人文風情。
繼《漁港好日》收錄台灣從南到北的漁港美景，政治受難者陳武鎮與受難者家屬陳玉珠，夫婦倆持續巡繪，將西部的十個縣市以及花蓮與台東綠島的七十一個漁港風情畫集結成《漁港台灣》。
在寶島台灣，每座漁港都有獨特的故事，不論是早期先民的登陸居住點，還是在地人賴以維生的經濟命脈；有些有著得天獨厚的地理優勢，有些宛如無人祕境，有些還身兼原住民的海祭場。
跟隨書頁探訪各地漁港，透過奔放不羈的油畫筆觸，一同感受漁港邊自由自在的寫意時光。
「寧靜的漁港，放眼望去僅少少竹筏停泊港岸，偶爾有人活動，只是獨來獨往的釣客，在此寫生，我們完全不被任何人事物打擾，明顯感受到漁港寂寥的氛圍……很難想像它竟然有深遠的歷史，曾經有很多繁華的往事。」──陳玉珠
「風景寫生是很重要的生活調適，可以暫時離開以人權迫害為主要創作題材的沉重情境，享受流浪的感覺。
而漁港寫生是很寫意的，因為多在距離村落有一點腳程的地方。人少了，就顯得步調不慌不忙，有時一面畫著一面思緒會隨處飄揚……」──陳武鎮
本書特色
◇彩繪台灣71座大小漁港，142幅油彩作品展現寶島之美。
◇透過兩位創作者的畫作和文字，認識台灣各地漁港歷史人文風情。
序
在島嶼流浪
陳武鎮
五十歲那年，我迷上了車宿式的露營，把所有的生活所需用品搬上車子，當然最重要的是畫具，走到哪兒就在哪兒寫生和過夜。雖然風景不是我的主要創作題材，但風景寫生是很重要的生活調適，可以暫時離開以人權迫害為主要創作題材的沉重情境，享受流浪的感覺。
前不久，文化部在中正紀念堂展出我的人權作品，當作蔣氏在台灣所作所為的真實對照，於是我必須多次進出展場，在那個場域，我感覺蔣氏父子是被迫流亡到台灣這座島嶼的，如果那也是一種流浪，那種流浪於己於人未免太過慘烈。
島嶼的海際是人身自由的邊界，但不盡然是想像的邊界。到海邊，除了寫生以外大部份的時間用來放空，用來品味兩個人的孤獨。漁港內，多半很幽靜，喧嘩聲只有在漁船進港的一兩個小時；有些小漁港整天空無一人。
漁港寫生是很寫意的，因為漁港多在距離村落有一點腳程的地方，人少了就顯得步調不慌不忙，有時一面畫著一面思緒會隨處飄揚；相較於我反省和批判白色恐怖的大幅作品，二十五號畫布的風景寫生，對心情和體力的負擔都比較小，於是風景寫生作品就有點練習的味道，材料、筆法、構圖和氣氛都可以隨興嘗試、隨興發展。
可以說在我的作品中，風景寫生占有特殊的地位。
《漁港好日》出版後常被問到，為何只有東部和北部的漁港？西部平原地區也有許多漁港呀！
其實這就是我們接著做的事，沿著台灣海峽，在西部幹線的十個縣市以及花蓮和台東的綠島，巡繪了七十一個漁港。
感謝你：溫馨的島嶼。
感謝你：和善的島民。
陳玉珠
一九五○年生，台南師專美勞組畢業。擔任國小美勞教師三十年，熱心於繪畫及文學創作。
曾多次獲各項兒童文學獎、文藝獎…等。出版作品含少年小說、童話、散文、繪本等三十餘冊。
一九七四年與陳武鎮結婚後，過著超人的生活，但只要能畫畫寫作，就感到幸福快樂。
陳武鎮
一九四九年生，台南師專美勞組畢業，擔任國小美勞教師三十年，舉辦過油畫、木雕個展十餘次。
出版油畫作品集有《夢回泰源》、《虛擬巨惡》、《山》、《風中的名字》，以及《消失的家人》《刑求》《爪與牙》（一套三冊）、《判決書》、《那一場雪》（油畫木雕作品集）。
喜歡畫畫，不愛說話，是個深度沉思者。
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