夏之庭（繁體中文25週年紀念版）

編序

三十年後，重新閱讀一個關於死亡與相遇的故事（摘錄）

文／游珮芸（星月書房Mini&Max書系策劃主編）

　　三十多年前，湯本香樹實的處女作《夏の庭：The Friends》在日本出版，旋即在青少年文學界引起廣大迴響，榮獲日本兒童文學者協會新人賞、路傍之石文學賞等獎項。一九九五年改編成電影後，又再度被更多年齡層的觀眾所看見。這部小說出版至今，已被譯為十多種語言，長銷不墜。一九九九年，我們將這本書引進臺灣，譯名為《夏之庭》，也是當時少數處理兒童與「死亡」議題的日本少年小說。如今，距離第一次出版繁體中文版已過了四分之一個世紀，在這段漫長的時間裡，《夏之庭》像某個曾經熟悉卻又帶著淡淡哀傷的童年回憶，等待著我們重新翻開、細細咀嚼。

　　這是一個關於死亡的故事，但同時也是一個關於「開始活著」的故事。三位小學六年級的男孩，為了滿足對死亡的好奇，開始觀察一位獨居老人的生活。他們以為自己正在接近「死亡」，卻不料與老人一同打掃庭院、晒衣煮飯的日常裡，逐步建立了跨越世代的友誼。他們從一開始冷靜甚至帶點殘酷的觀察者，變成了一個願意陪伴、傾聽並學習的朋友。最終，老人在一個靜謐的午後離世，留下的不是恐懼與陰影，而是葡萄的香氣、滿院的波斯菊，以及對人生的某種理解。

　　這本書的力量，不在於強烈的情節設計，而在於一種漸進式的情感累積：孩子從觀察死亡到體會失去、老人從冷漠封閉到願意訴說舊事。三位少年其實就像許多真實世界的孩子，平常上補習班、參加足球校隊，過著都市生活，但在某一個夏天的午後，他們遇見了一位「過著行屍走肉日子」的老人，也開始體驗人與人之間溫熱的流動。這份情感，無論三十年前，還是今日，讀來仍是那麼真實。

　　在這個逐漸習慣「旁觀」與「滑過」的時代，這本書提醒我們，所謂的「觀察」如果真誠地持續下去，會逐漸化為理解、參與，甚至改變彼此的生活狀態。老人因為孩子們的目光，而開始有了生活的節奏；孩子們因為與老人相處，而第一次理解什麼是失去、什麼是永遠。

　　這次再版，我們不只是在「懷舊」，而是想讓這部作品在新的時代重新被看見。湯本香樹實在《夏之庭》之後又陸續出版多部作品，《白楊樹之秋》、《夕照之町》、《當你長大的時候》等書也陸續被引介到臺灣，顯示出她筆下那些充滿細膩情感、具社會敏感度的青少年角色，依然能引發不同世代讀者的共鳴。

　　三十年來，《夏之庭》始終是一本值得慢讀、值得反覆閱讀的書。它讓我們看見：即使是充滿童稚、頑皮又愚笨的「研究死亡」行動，也可能意外地帶來生命的啟示。也許，在我們每個人自己的童年回憶裡，也都藏著一段像這樣的「庭院」，在夏日陽光與波斯菊的簇擁下，悄悄留下了成長的足跡。

譯序

老人與小孩

文／林真美（本書譯者）　　

　　老人與小孩，看似處在兩個遙遙相望的世界，其實，並不盡然。雖然，他們一方是將未久於人世的，一方則是剛剛來到人世未久的，但在這以青中壯年為主體的市場社會裡，他們同樣都被認為是極沒有「經濟效益」的兩組人。

　　也因此，他們同樣都被排斥在現代社會兩個足堪相憐的角落。常有老人孤獨地生活著，而小孩則近乎無味地在學校與補習班與家庭之間徘徊。他們都「逆來順受」地，成為「社會中堅」在面對現實利害與未來願景時，所必須放棄、或「有效投資」的對象。就這樣，那些忙於經濟生活的「社會中堅」，變得很難一窺老人與小孩的真實世界，當然，也無暇與他們深入共處或引發深刻的共鳴了。

　　似乎，只有讓這兩組人跳脫他們孤獨、無味的日常世界，讓他們秉真相遇，我們才比較有可能看到這兩組原本有趣、卻屈居於狹小世界的人，因為碰撞，而有了很不一樣的開展。孤獨的老人，從對世界猶充滿好奇與善意的小孩身上，再次感染到生命向上成長的喜悅；而小孩，則可以從一個不虛掩個性、對過往人生有諸多反芻的老人身上，習得他長年所累積下來的「智慧」，甚至，也從老人衰老、迎向死亡的過程中，稍稍解開他們「對死亡一知半解」的困惑。

　　本書從三名小學六年級的男童觀察一名獨居老人的生活開始。這三人最早的動機，是想要抓住死亡的瞬間，想透過「監視」，好細看一名看起來如行屍走肉般的老人，是如何「死」的。沒想到，在「監視」與「被監視」的過程中，小孩與老人漸漸發展出一段特殊的情誼。在「中堅份子」（父母、老師、鄰居……）視線所不能及的日常夾縫裡，他們開始像忘年的朋友那樣，時時相約於「夏之庭」，並透過晾衣服、吃西瓜、油漆粉刷、為庭院植花等生活瑣事，互為彼此的生活注入生機。

　　然而，就在夏天的尾聲，橫溢在「夏之庭」內外的那股溫暖空氣，以及來自於這群「老小」的幽默對話，竟都因老爺爺的死亡，而宣告消失了。

　　「夏之庭」已由建商改建，而三名小學生也畢業了。站在「揮別童年」的路口，這三個小孩，兵分三路，全都堅定而勇敢地跨出了各自的步伐。老爺爺死了，「夏之庭」成為記憶了，但孩子們卻在這段交會中有了長足的成長，並一起在這個面臨考試壓力的長夏，找到了「出口」。

　　幼時曾經與外公極其疏離的作者，在恍悟世事之後，為了要和死去的外公「重逢」，而寫了這則看似平淡、實則餘韻繚繞的感人故事。如果，你曾在艱澀的成長過程中，錯過了和老人對話的機會，或是，你已經忘了懵懂的童年思緒是什麼，那，這本書應該可以彌補前者的缺憾，並帶您回到兒時，去重新體認小孩所屬、所建構的那個宇宙世界！

作者後記

文／湯本香樹實（本書作者）　　

　　我七歲那一年，外公去世了。外公生前很愛喝酒，他常常喝醉。曾經，他倒好一杯滿滿的日本酒，對著我說：「這是水，你要不要喝呢？」結果，惹得媽媽氣憤不已。由於他是個喜歡我行我素的人，所以，連到車站附近買東西，也常穿著及膝的寬鬆內褲，而這常使得做事一板一眼的外婆，搖頭蹙眉。外公以前是電氣技師，他的身上常常帶著一堆包有黃色或紅色塑膠皮的電線，我記得，他老是用電線把五塊錢硬幣串起來，作為他給我的零用錢。可是，由於父親管我甚嚴，所以，當我看到外公把零用錢弄得像夏威夷花圈那樣，就不免擔心害怕，覺得外公好像玩得太過火了。總之，對我而言，外公和我身邊其他的大人──外婆、爸爸、媽媽──是不同「人種」的。

　　我不太知道要如何面對這樣的外公，他老是喝得醉醺醺的，老愛說一些沒頭沒腦的笑話，我總覺得，這樣的外公，好難靠近。

有一天，外公來我們家玩。外公常常利用爸爸上班不在家的時間來看媽媽，所以，我像平常那樣，照樣到朋友家玩。可是，不知道為什麼，我心中籠罩著不安，我玩得很不起勁，走出朋友家的大門以後，便一路跑了回去。到了家，外公正要離開。

　　我看著外公，哭道：「我不要你回去！」看到一向不會跟外公撒嬌的我哭成那樣，外公著實為難了一陣。就這樣，我第一次和外公手牽著手，一起走向公車站牌。那一天，外公的身上沒有任何的酒味。因為，那時他的身體狀況已經不好了，他不能喝酒了。

　　之後，一個月不到，外公就去世了。我常常會想起那一天在公車亭等車的外公，他出奇地沉靜，卻喜形於色，我每一想起他的那張表情，就會生出無限的悔意，為什麼我不多跟外公撒嬌、多聽外公說話、多和外公相處呢？就因為外公身上的酒氣，而極力疏遠他？我開始對這樣的自己感到厭惡。而漸漸的，我的內心起了自然的作用，我開始努力地想要將外公自記憶中揮去。

　　二十年以後，我遇到了一個人，他和外公一樣都是禿頭。我終於恍然大悟：原來，「禿頭的種類不勝枚舉」！那個人的「禿法」，正和外公同一類型。

　　人的記憶，實在是很不可思議。沉睡於記憶底層的外公，逐漸甦醒了。我開始可以看到外公的各種表情。外公每次來家裡，都會提著西瓜或香蕉，遠遠的，會先聽到他的叫聲，然後才見外公晃呀晃地走來。他看著往在簷下的蛇，說：「有蛇住的家，會有好運。要好好照顧這蛇才行。」就在外公丟雞肉給蛇吃時，我發現外公的頭上有一塊肉瘤，從此，外公每次都會一臉得意地看著我，說：「這裡面有寶物喔！」……我開始看到了外公的眼神、聞到外公身上的酒味，並慢慢認識了穿寬鬆內褲、不修邊幅的禿頭外公。外公死後，我花了二十幾年，才終於可以說：「在另外一個世界，我有一個認識的人在那裡。」

　　為了想和那曾經被我自記憶中抹去的外公重逢，我提筆寫了這個故事。那一陣子，我成了外婆家的「食客」，我在放外公神壇的房間寫作。在那之前，我是不敢在放有佛壇的房間睡覺的，但現在，我已經沒有這層障礙了。在寫作期間，我常常在半夜醒來，對著外公的遺照說：「明天還要加油。」說完，又繼續蒙被大睡。通常，這種時候，我都會舒舒服服地作個好夢。

　　我要把這個故事獻給我的外公。另外，我要感謝編輯上村令先生，以及督促、鼓勵我寫成的ひこ──田中先生。還有，也要謝謝相米慎二先生，他是在聽我提及此一模糊構想時，叫我「寫出來」的人。

作者簡介

湯本香樹實

一九五九年生於日本東京。一九九三年以《夏之庭》一作嶄露頭角，榮獲日本兒童文學者協會新人獎與兒童文藝新人獎。該書後來被翻譯成十多種語言，在多國出版，並獲得多項國際肯定，包括波士頓環球報號角書獎與美國圖書館協會翻譯童書獎。 小說作品還有《春日風琴》、《白楊樹之秋》、《夕照之町》、《岸邊之旅》、《夜樹下》等，也長期投入繪本故事的翻譯與創作。

繪者簡介

楊麗玲

一九六二年生於桃園大溪，文化大學美術系畢業。從以前到現在一直從事插畫工作，畫過大大小小、長長短短的書。相信書是絕對忠誠，又不會跟你鬧脾氣的朋友。

譯者簡介

林真美

國立中央大學中文系畢業。日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。數十年來，以「兒童」為關鍵字，推動親子共讀及繪本閱讀多年，為「小大讀書會」之發起人，策劃【大手牽小手】等系列，譯介繪本無數。

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