打拚—台灣人民的歷史

緣起

公視拍製「台灣人民的歷史」之緣起
行政院政務委員∕吳豐山

　　民國八十七年三月，公視基金會成立，本人獲董事會推選擔任首屆董事長，開始承擔推動公視開播以及發展的責任。

　　相較於先進國家，我國公視起步稍晚，八十七年七月一日開播時，台灣已有近百個頻道。公共電視雖然承載嚴肅的使命，可是公共電視基本上也是電視，它的使命仍然必須經由廣泛的收視來達成──這是本人的基本體認。

　　換個方法說，公視除了一些依照公視法必須做好的小眾節目和分眾節目外，在大眾節目這一個範疇，如何做到老少咸宜又具獨特意義，同時還能經得起各方嚴格檢驗，就成為一大課題。

　　公視法規定，公視內部日常事務，由總經理處理。總經理李永得君精明幹練，且因與我共事已久，默契很好，他把內部事務處理得井然有條。我則把大部份時間花在處理公視對外關係以及大方向的思考之上。

　　有一天，我問李總經理，公視假如拍製四十集「台灣開拓史」經典連續劇，做得到嗎？

　　過了不久，李總經理回覆我說，經過多方瞭解和估算，如果要依照我開出的高標準，四十集的拍製總經費大概要二億元。

　　公視開播那一年，年度經費只有十二億元，依據公視法還必須每年遞減百分之十， 一直遞減到六億元為止。比構思拍製「台灣開拓史」更早的時候，我已經把修廢遞減條款作為必須於三年內達成的目標。因此當李總經理告訴我二億元這個數目的時候，我就知道，三年內我不可能跟有權修法的立法委員說清楚為什麼只一部連續劇可以花二億元卻又要求修廢遞減條款。之後，我絕口不提「台灣開拓史」，一直到遞減條款終於修廢。

　　遞減條款修廢的時候，政府對公視的年捐助款只剩九億，公視自籌能力已提升到五億，可是二億元仍佔十四億總經費的七分之一，一定要花二億去拍一部連續劇的話，勢必產生嚴重排擠效用。

　　很自然的，最後我想到「成功不必公視」，並且得到董事會充份的支持。九十一年夏天某日，我與李永得君飛花蓮見證嚴法師，建議大愛台與公視合作，經費主要來自募捐。證嚴法師聽完我的先民血淚、知福惜福、開創未來的道理後，欣然同意合作，並且希望說做就做。於是只幾天工夫雙方便成立小組開始討論合作細節。可惜的是對最重要的主題之敲定，雙方認知差異過大，合作因而未成。儘管合作未成，迄今我對證嚴法師和大愛台的朋友仍然衷心感懷。

　　要拍製「台灣開拓史」連續劇，一定要先深入探討台灣的歷史。八集紀錄片總共四千萬元的經費，公視可以負擔。以人民為歷史的主角是公視的基本精神；更何況這些工夫都將成為將來後繼者拍製歷史戲劇的堅實基礎。

　　困難的是史觀和史實。尤其在台灣內部明顯有兩種不同意識形態同時存在的今天，要如何認定台灣史實，如何解說台灣歷史，無疑是一大考驗。幾經討論探索，最後大家決定：史實的部份旁徵博引，史觀的歧異，儘可能異見並呈，以關照同胞和諧。

　　本人在公視擔任第二屆董事長的最後一年半，一共主持了二十一次冗長的製作委員會議，才完成劇本和敲定拍製團隊。曹永和、張炎憲、戴寶村、溫振華、吳密察、翁佳音、李筱峰這七位台灣歷史學者和他們的助理貢獻的智慧，公視繼任董事長陳春山、繼任總經理胡元輝，以及孫青、王亞維諸君熱心推動；李道明、章蓁薰、符昌鋒、陳麗貴、鄭文堂等導演和全體參與人員的熱心擘畫和執行，都讓本人心存無限感激，也相信他們的付出，必將成為台灣電視史上的一項珍貴紀錄。

成家嘉（特輯服裝稿撰寫）

輔仁大學織品服裝學系服裝設計組畢業，義大利米蘭 Istituto Marangoni服裝設計碩士，目前擔任服裝造型設計及自由工作者。

李亮賜（特輯造船稿撰寫）

畢業於台北藝術大學劇場設計系，從劇場轉至電視及廣告美術工作，認為虛擬影像提供更多想像及視覺空間，從讓觀眾感受到鏡頭後的假相製造，也充滿著讓導演、演員立即進入美術設定空間的魅力，更能夠發揮在劇場藝術所學的一切。

梁秋虹（幕後稿撰寫）

台南人，現為台灣大學社會研究所博士生。曾任文字記者，後轉入影視腳本及製作工作，擔任「打拼——台灣人民的歷史」製作期的研究員。

章蓁薰（特輯特效稿撰寫）

德國柏林藝術學院大眾傳播碩士，幕尼黑電影與電視學院副修電影編導。一九九六?一九九八年擔任SUN MOVIE CHANNEL、「春暉電影台」節目總監。二○○○?二○○一年擔任公視紀錄片影集「城市的遠見」德國專集（三集）之製作人。二○○三年公視人生劇展「睫毛膏」編劇及導演。二○○四?二○○六年擔任公視歷史重建節目系列——「打拼——台灣人民的歷史」第一至四集之編劇及製作統籌。

葉立誠（特輯服裝稿撰寫）

英國中央英格蘭大學研究所藝術史及設計史碩士，專精於服裝史與服裝理論。主要著作有《西方女性性別角色變遷與服飾流行演變關係之探討》、《英國維多利亞時期女性束腹變革之探討》、《服飾行為導論》、《服飾美學》（典藏版）、《中西服裝史》、《台灣服裝史》、《二十世紀台灣服飾變遷之研究》等，現任實踐大學服裝設計系專任講師。

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